此近作七幅，一幅较小者系笔者参加“江苏省国画院2010年上海世博会小品展”(图27)之作；其余六幅“山魂水魄”组画则是为首届“胜似春光——2011江苏省国画院新春献礼·贺岁大展”而创作。余以为，此举标志着吾为之奋斗与求索数十载之山水画笔法——“线面结合之‘散中锋’笔法”(简称“散中锋”)已初见端倪。

何谓“散中锋”实乃集“‘中锋笔法’(简称‘中锋’)之‘勾斫轮廓’”与傅抱石(注1)先生所创之“‘散锋笔法’(简称‘散锋’)之‘铺排、(借用、引申)造势’。”二者之集于“一笔”也。

“中锋”者，即蔡邕(注2)所云“圆笔底纸，命笔心常在点画中行”也；对此宾虹(注3)老由“书与画亦是一本同源，理法一贯”之理而引入山水画范畴曰:“作画运用中锋有两法:一是剑脊法，线之中间留有一条白痕，两面光，宜画秋树枯木，非下苦功，不易得法。一是圆柱法，线之中间有一条黑痕，两面光，画巨石常用，画树亦可。”

“散锋”则为20世纪中国画艺术大师傅抱石所独创，“自南宋以来，中国画笔法的第二次大突破、大解放!”[夏普(注4)语]亦称“抱石皴”，即“在运笔时加大了压力，将笔锋按倒，笔腹乃至笔根触纸，再略微捻转笔杆，笔毫便自为散开，一锋分为数锋，形成了独特的笔形——散锋开花笔。”(夏普语)

不过，对于所谓“革‘中锋’的命”及类似论点，笔者却不敢苟同。

笔者以为，中国画画面构成之点、线、面、体四者，各有优长，亦有局限，故不可偏废，厚此薄彼，而应取长补短，互补共赢。如“大胆落笔”(亚明注5语)之“散锋铺排”的不完善处，即需靠“细心收拾”(亚明语)的以“中锋勾斫”为主之笔法作补充。

余自十四岁拜师亚明习画始即由启蒙恩师处得传自抱石先生“大胆落笔”之“散锋笔法”的真谛；后又于陈从周(注6)先生“如感到画不下去你就‘写字画竹头’”之语而悟书画关系之道；再从海粟(注7)大师的两大得意门生，即由深谙“四王”山水笔法的南艺张宜生(注8)教授所传其道的吴毅(注9)先生(吾曾在吴寓所得观其完整创作一幅五尺整张的山水画达七小时)与启蒙于秦古柳(注10)先生的吾之介乎于师友之间的董欣宾(注11)先生处获中锋用笔之法；还在陆俨少艺术研讨会上亲见陆门弟子王震铎(注12)、周凯(注13)诸君挥毫；并探究西方现代艺术诸流派及构成、图案之法⋯⋯由此余双笔(画笔、文笔)共用；取精用弘；融会贯通；一以贯之——终成今“散中锋”笔法之雏形。

2011年2月8日金陵四明山庄一笔轩主周汉于百家湖畔

2012年元旦、8月两次修改于百家湖畔

注释

(注1)[总注1—1、3、5、—(注12)、(注3)、(注15)]傅抱石。

(注2)蔡邕(133—192)，字伯喈，陈留(今河南省开封市陈留镇)圉人，东汉文学家、书法家。后汉三国时期著名才女·蔡琰(蔡文姬)之父。据“百度百科—蔡邕”整理。

(注3)黄宾虹(1865—1955)，原籍安徽歙县，出生于浙江金华。原名懋质，名质，字朴存、朴人、亦作朴丞、劈琴，号宾虹，别署予向、虹叟、黄山山中人等。中国近现代美术史上的开派巨匠，晚年任中国美术家协会华东分会副主席，中国美术家协会理事，被聘为中央民族美术研究所所长(因病未赴)。因病去世。据“百度百科—黄宾虹”整理。

(注4)夏普，1983年进修于江苏省国画院，师从傅二石先生。1983年至今致力于傅抱石艺术的研究，曾发表学术论文《试论傅抱石山水画的皴法美》、《傅抱石笔法论》、《抱石皴纵论》等。1997年始从事焦墨山水画法的研究。2003年曾担任电影《傅抱石》的绘画指导，并为剧中的傅抱石代笔。2007年筹备成立“阜阳傅抱石研究会”，并担任会长。据“百度百科—夏普”整理。

(注5)[总注3—1、3、4、5、11、—(注22)、(注5)、(注12)、(注87)、(注3)]亚明。

(注6)陈从周(1918—2000)，原名郁文，晚年别号梓室，自称梓翁。浙江杭州人。享誉海内外的著名古建筑、园林艺术家，专家。同济大学教授，博士生导师，擅长文、史，兼工诗词、绘画。并为将中国园林艺术推向世界之现代第一人。据“百度百科—陈从周”整理。

(注7)刘海粟(1896—1994)，江苏常州人，祖籍安徽凤阳。原名槃，字季芳，号海翁。20世纪誉满中外的杰出画家、美术教育家、艺术大师。出版有《刘海粟画集》、《刘海粟油画选集》、《刘海粟国画》、《学画真诠》、《黄山谈艺录》等。据“百度百科—刘海粟”整理。

(注8)张宜生(1902—1967)，江苏常熟人，名议，字宜生，精通文辞、擅书画，早年师从国画名家陈摩(字迦龠)习山水画。与当代书画名家张辛稼、陆抑非、王季迁出于同一师门。1928年起任苏州美专教务主任、同时又受聘于上海美专国画教授，解放后任教于南京艺术学院。在“文革”中被打成反动学术权威遭受批斗，终因不堪受辱，于1967年在苏州西园寺内的“放生池”中自尽，终年65岁。据“百度百科—张宜生”整理。

(注9)吴毅(1934—？)，祖籍广东中山县翠微村，出生于日本横滨，幼年在澳门接受传统文化启蒙，青年时代加入中国海军，后毕业于南京艺术学院美术系国画专业。原为南京书画院

专职画家，南京市文学艺术界联合会委员，南京市美术协会理事。现为该院海外艺术顾问。1984年下半年赴美国作学术访问，1985年、1986年先后在美国纽约举办个人画展。1984年移居美国纽约，任中国现代艺术学会会长。据“百度百科—吴毅”整理。

(注10)秦古柳(1909—1976)，江苏无锡人，曾用名秦廉，号问白子、问白道人、问白居士，斋号旧方书屋、竹石屋、圻斋、二百汉碑斋。著名书画家兼古物鉴赏家，原为江苏省美术家协会会员；无锡市政协常委；无锡市文联副主席。“文革”后，秦古柳画展在江苏省美术馆举办，轰动石城。曾应傅抱石之邀，组建江苏省国画院。亚明对其有“当代画圣”之誉，说他江南百年内罕有匹敌者。据“百度百科—秦古柳”整理。

(注11)董欣宾(1942—2002)，无锡张泾人，6岁拜张云耕学习书法，14岁师从秦古柳，17岁入南艺附中学习西画。1979年考入南艺，成为刘海粟院长唯一山水画研究生。1982年至江苏省国画院从事山水画创作，并任理论工作室主任。1994年被聘为国家一级美术师。主攻山水，兼工人物、花鸟。擅理论研究，兼及书法、篆刻、诗歌、散文、武术、医学、哲学等。据“百度百科—董欣宾”整理。

(注12)陆俨少(1909—1993)，原名冈祖，又名砥，字宛若，斋号“就新居”、“晚晴轩”等，上海嘉定人。20世纪杰出的山水、花鸟画家；美术教育家；艺术大师。曾任第六届、七届全国人大代表；上海画院画师；浙江画院院长；浙江美院(今中国美院)教授；中国美协理事等职；1957年错划成右派，“文革”中遭迫害。粉碎“四人帮”后得以平反。据“百度百科—陆俨少”整理。

(注13)王震铎(1948—？)，生于上海，中国工艺美术学会会员，浙江省陆俨少研究会会员，常熟市美术家协会副主席。当代国画大师陆俨少先生的入室弟子。据“百度百科—王震铎”整理。

(注14)周凯(1943—？)，真名周凯生，号石原。上海人。当代国画大师陆俨少先生的弟子，深圳画院国家一级美术师。出版有《周凯画集》、《周凯画选》和《山水画初步》教学录像片等。作品入选《中青年山水画》。据“百度百科—周凯”整理。

中自尽，终年65岁。据“百度百科—张宜生”整理。

(注9)吴毅(1934—？)，祖籍广东中山县翠微村，出生于日本横滨，幼年在澳门接受传统文化启蒙，青年时代加入中国海军，后毕业于南京艺术学院美术系国画专业。原为南京书画院专职画家，南京市文学艺术界联合会委员，南京市美术协会理事。现为该院海外艺术顾问。1984年下半年赴美国作学术访问，1985年、1986年先后在美国纽约举办个人画展。1984年移居美国纽约，任中国现代艺术学会会长。据“百度百科—吴毅”整理。

(注10)秦古柳(1909—1976)，江苏无锡人，曾用名秦廉，号问白子、问白道人、问白居士，斋号旧方书屋、竹石屋、圻斋、二百汉碑斋。著名书画家兼古物鉴赏家，原为江苏省美术家协会会员；无锡市政协常委；无锡市文联副主席。“文革”后，秦古柳画展在江苏省美术馆举办，轰动石城。曾应傅抱石之邀，组建江苏省国画院。亚明对其有“当代画圣”之誉，说他江南百年内罕有匹敌者。据“百度百科—秦古柳”整理。

(注11)董欣宾(1942—2002)，无锡张泾人，6岁拜张云耕学习书法，14岁师从秦古柳，17岁入南艺附中学习西画。1979年考入南艺，成为刘海粟院长唯一山水画研究生。1982年至江苏省国画院从事山水画创作，并任理论工作室主任。1994年被聘为国家一级美术师。主攻山水，兼工人物、花鸟。擅理论研究，兼及书法、篆刻、诗歌、散文、武术、医学、哲学等。据“百度百科—董欣宾”整理。

(注12)陆俨少(1909—1993)，原名冈祖，又名砥，字宛若，斋号“就新居”、“晚晴轩”等，上海嘉定人。20世纪杰出的山水、花鸟画家；美术教育家；艺术大师。曾任第六届、七届全国人大代表；上海画院画师；浙江画院院长；浙江美院(今中国美院)教授；中国美协理事等职；1957年错划成右派，“文革”中遭迫害。粉碎“四人帮”后得以平反。据“百度百科—陆俨少”整理。

(注13)王震铎(1948—？)，生于上海，中国工艺美术学会会员，浙江省陆俨少研究会会员，常熟市美术家协会副主席。当代国画大师陆俨少先生的入室弟子。据“百度百科—王震铎”整理。

(注14)周凯(1943—？)，真名周凯生，号石原。上海人。当代国画大师陆俨少先生的弟子，深圳画院国家一级美术师。出版有《周凯画集》、《周凯画选》和《山水画初步》教学录像片等。作品入选《中青年山水画》。据“百度百科—周凯”整理。